【资讯】陈楚生微博曝光5张旧照讲述老故事秋红乐队

发布时间：2020-10-18 15:40:31 阅读：次来源：管子钳厂家

在经纪人周杰眼里，陈楚生是个“有主心骨”的歌手，追求简单纯粹，且“一直咬着劲儿保持着”；但相应的，这份主心骨也让她一度感到为难——当她从陈楚生嘴里听到“红不红和我没关系”时，“脑袋真的有点懵”。按照她原先的理解，之所以登上这么大的平台展示自己，就是希望被更多人知道，“要不然你就回酒吧唱”，气急之下，她曾对陈楚生如是说。

宣传统筹吕辉从另一个角度证实了周杰的话，她亲耳听到陈楚生恳求华谊老总王中磊“能不能少让我干点活儿”。“他永远在往外丟东西，不是他觉得这个东西不好，或者大家害他，他是害怕。”吕辉花了很长时间才琢磨清楚这个30多岁的男人到底怕什么，因为在她看来，被默许的社会化技巧——复杂——不是让人害怕的理由。采访中，陈楚生主动谈起：“我的怕和爱是共生的，但是，我好像变复杂了，歌也复杂了，这不是一件好事。”为什么？“单纯已经很不容易表达了，再复杂一点，你说我怎么办？”

因此，这次貌似顺水推舟的宣传并不如计划中顺利。创作这首歌的时候，陈楚生被关在老家海南的一间别墅里，只有音乐人付翀作陪。两人每天喝茶、聊天、散心。一日，陈楚生拿着首名为《那些幸福的日子》的半成品询问付翀的意见，后者听完，问他“你在思念什么”，竟把他问住了。半晌，付翀建议他回房写一封信，写给最思念的人，他就真的手写了一封两页的长信，把一直没有对“那个人”说出来的话写了下来。自然，“那个人”无缘收件，却令陈楚生茅塞顿开，再后来，这首歌变成了《思念一个荒废的名字》。

从左至右：陈楚生的母亲、陈楚生、哥哥、外婆。复拍照选在了当年的客厅，墙壁重新粉刷过，身后的大衣柜是后来添置的。缺席的椅子代表去世的外婆，最直观的理解，这首歌就是献给她的。

另一侧，周杰和吕辉忙着新专辑的宣传策划。在主打曲目上达成共识后，她们首先否定了常规路线：平媒、电视电台、网络分别走一轮。两人共同的朋友、资深媒体人刘女士偶然提起阿根廷摄影师Irina Werning的作品“回到未来”系列，“尽量还原多年前老照片的场景，以复刻的方式，让画中人与昔日的自己形成对照”，这让她们眼前一亮。查过资料，周杰发现这类复拍照已有不少先例，于是她下载了几组国内摄影师，甚至是老百姓的作品，拿其中一套给陈楚生看，并和吕辉继续角色扮演——一个唱红脸，一个唱白脸，劝陈楚生“配合这次宣传”。

不出意外地，陈楚生说了“不”，但她们相信陈楚生会让步，因为前期铺垫时，她们注意到了一个细节：陈楚生盯着一张天安门前的老兵的照片沉默了许久。果不其然，几天后，陈楚生找她们商量可行性，并趁着出差的机会，带十余人杀回老家，花两天拍完了全部照片。“最后，他一方面可能是体恤我们，但根本上讲，他是认可这次宣传的，（照片）和他想表达的东西是契合的。他唯一的顾虑，只是到底该不该推荐自己”，周杰说。

同时，陈楚生还怀疑搭载微博的快车会给家人带来困扰，“拍完之后我纠结了一个月，他们确实是这首歌的一部分，可是谁知道真的放出来会被怎么说。”最后，内心愿意做这件事的意愿战胜了犹豫，但他还是有所保留——微博上的那张照片，很小，也不清晰。这是他能想到的折中之道。

“其实拍的时候非常麻烦，比如我们看到一张他踩着树杈的旧照，等我们找到那棵树，发现当年的小树苗已经完全长分裂了，我和摄影师轮番爬上去试，不行，超越了普通人劈叉的极限；再比如他和小学同学带妆跳舞的，工程量太大，很多人各奔东西，聚不齐。”讲起执行过程中的辛苦，吕辉打开了话匣，“他（陈楚生）的要求又特别高，希望还原度尽量高，他质问我为什么不去淘宝找那些老回力鞋、运动服，但从他点头拍到实地开工，一共没两天，根本来不及。”至于那张和老友在海边搞怪的照片中的墨镜，是临时淘来的，12元一副，还送两块眼镜布。

也许是因为真的习惯了“死拉着他去做”的流程，周杰和吕辉都称早已习惯了跟陈楚生打拉锯战，“说好听点，是相互妥协、相互说服”。但她们一致认为，对陈楚生，“我们要小心地保护”。“像老陈这样渴望简单，并且有勇气去承担‘简单后果’的人，不多。包括之前那么多事儿，都是他为保留简单的代价，那是惨痛的，恨的时候我们也骂‘怎么会有你这样的一根筋’，但同时，我们又珍惜他那些用来换取成长的磨砺。”

这次宣传的成效是显著的。复拍照掀起了网友的积极响应，并且几乎没有看到“拿家人炒作”的负面恶评。陈楚生对此心存感激。他知道的是，做一次“像我”的宣传，表达一下“温情”不是坏事；他不知道，是幕后团队对人性的肯定促成了这次立竿见影的策划案，她们始终认为，恶意和阴谋论只是少数人用以同世界对抗的伪命题，善良，是不会荒废的名字。

陈楚生。这个院子，是陈楚生姨妈的家，多年来一直未搬走。父亲拿出幼年陈楚生的照片时，老陈的第一反应是“这肯定不是我”，他也婴儿肥过。

陈楚生和发小。旧照中的虎皮兰早已枯萎，复拍照中的是现栽的，助理路过某居民的院子，无意中发现一丛虎皮兰，便觍着脸问能否买一束，主人大笑道“快拔走吧快拔走吧”，可谓意外之喜。

陈楚生和父亲。摄影师曾为这台蓝色的老式摩托车发愁，没想到拍摄当天，陈楚生的母亲居然英姿飒爽地骑来了一辆。复拍照里，父亲身下其实垫了一块厚实的棉垫。当初的少年，已然成人。

陈楚生和挚友。海边这套拍得陈楚生不亦乐乎。他嘱咐宣传一定要买到当年的圆形墨镜，至于身上的背带，踏破铁鞋无觅处，只能作罢。

对话陈楚生

这件事，有去做就够了

记者（以下简称记）：怎么想到写这首《思念一个荒废的名字》的？

陈楚生（以下简称陈）：初衷很简单，只是对过往回忆的留恋，以及对“本不应该”的现状的怀疑。（思念的对象是具体的吗？）不一定是人名啊，可能是你熟悉的一座桥，可能是你一睁眼就想去的早餐店，它们突然间消失了，但消失之前，曾是你不用背就烂熟于心的名字。

记：录这样的歌挺容易掉眼泪的，你有吗？

陈：没有，反而吵架了。第二次录的时候，监制付翀和制作人陶华对这首歌的理解不一致，陶华觉得应该收着唱，但付翀见过我写歌时的状态，就坚持不用任何修饰。录完一听，效果特别怪，我也挺生气的。为什么做唱片总会碰到Demo比成品动人的情况呢？因为前者的配器是在做减法，演唱也避免了过多剪接，它是个完整的、有瑕疵的生命单元。最后我们是按Demo“少增不减”的原则录的，一气呵成，能不修尽量不修，除了我的平翘舌之外。

记：把家人的照片放到网上去，你挣扎过吗？

陈：有。（那他们是怎么说服你的？）我只是觉得，这张专辑里确实有跟家人相关的歌。说实在的，放照片前我纠结了一个月，换我是平常人，看到有歌手这么做，第一反应也是“不太好”吧，包括现在我都还有点……（听说最终只曝光了一小部分？）对，其实还有很多，但我觉得够了，这件事，有去做就可以了，这个圈子有时候让人很无奈。

记：拍的时候呢，心态如何？

陈：还算放松，对个人来讲，它是种纪念，过20年回头看，估计我也不认识现在的自己。只是说，微博真是个很恐怖的地方，说你好也是那边，说你坏也是它，而且，现在的人就是……我不懂怎么讲。反正我始终觉得没必要刻意搏眼球。

我的作用仅限于沟通

记：你在这波宣传里扮演了哪些角色？

陈：我是不太多参与宣传的，真的，都是他们（指幕后）有了想法，再告诉我，如果我觉得在承受范围之内，那就尽量去配合；至多我会参与一些细节上的调整，告诉他们以我的个性，哪种方式会让我舒服。但是出点子，我给不了太多，我只能说“怎么样会更像我一点”，对，我的作用仅限于沟通。

记：那你怎么评价这次的策略？我觉得比较聪明，一来顺势打了怀旧牌，这是今年的主流；二来搭载了微博平台，有争议，但见效快。和微电影相比，感觉更轻盈。

陈：之前我也拍了宣传短片，说“我的棱角在我的音乐里”，推的是态度；这次呢，主打温情，唤起大家对身边人的关注，还是挺有效果的。（这种温情会削弱前一波对棱角的塑造吧？）肯定是，但我现在的理解和以前不太一样，唱给父母的歌也是种态度，代表了你的传统家庭观的立场。把愤怒当棱角的人不懂涵养、感恩、温暖。

记：老觉着你不太习惯这种宣传，其实很多艺人都把微博利用得不错，你就顾虑重重的。

陈：我害怕刻意和矫情。怕和爱是共生的，好像你越爱，就越容易对它产生恐惧感。但是，我好像变复杂了，歌也复杂了，这不是一件好事。（为什么？通常来讲，一个人变复杂的过程就是他学会社会化技巧的过程。）如果技巧不能更精准地表达内心的感受，它就不重要。单纯已经很不容易表达了，再复杂一点，你说我怎么办？

对话幕后推手

能打动艺人自己的作品具备推广价值

记：为什么主打这首歌？

周杰（以下简称周）：初衷一定是好听。可能一直以来，我们的思维都跟着他的模式来，就是从艺人出发，能打动他自己的作品，能让他主动诠释，去跟人传达、沟通的作品，一定包含了他的主观意愿，而不是我们强加的。这就具备了推广价值。

记：刚才楚生在“谁劝服了他”的问题上答得有点含糊，加上他是有点怕微博宣传的，作为经纪人，你是怎么沟通的？

周：他应该不是能被谁劝服的。他主意挺正，一定是他权衡过后，觉得“好吧，那我就尝试一次”，才有可能。可能在别人看来，自我推销再正常不过了，但在他这儿，真的是举步维艰。他肯做这件事，一方面可能是体恤我们的付出，但根本上讲，他是认可这次宣传的，（照片）和他想表达的东西是契合的。他唯一的顾虑，只是到底该不该推荐自己。

吕辉（以下简称吕）：他被动成了习惯。不过，他也在慢慢改。可能在心理暗示阶段，他想的是“权且一搏”，如果行，就在能接受的范围里继续，如果效果不好，杀了我也绝无下次了。他说过，骂我的歌不好听、不知道陈楚生在干嘛，没所谓，红不红跟我没关系。

妥协的结果必须是积极的

记：操作这种被动型艺人有哪些困难？

周：我们一直拼命拉他，告诉他你要做这个，你要做那个；他就一直解释，我为什么不能做这个，为什么不能做那个。但在这个过程中，我们的共识是“陈楚生需要保护”。我们的提案是有度的，一定是我们觉得可以为他带来某种程度的成长，才劝他去做。从另一个角度讲，就因为像老陈这样渴望简单，且有勇气去承担“简单后果”的人，不多，他一直咬着劲儿保持着，特别不容易，所以更需要爱护。我们在妥协，他也在妥协，但妥协的结果是积极的。

记：宣传创作型的艺人，需要注意哪几点？

周：在我的概念里，做产品也好，做艺人也罢，你都得把产品本身的特点发挥出来，而不是你觉得市场需要他变成什么样，就把他掰成什么样。

吕：而且现在的市场吧，已经越来越没有主流和非主流之分了，进化得越来越细，特别是歌迷，包容性更强。所以对我们来说，就根据艺人内心的独白，去做发散和调整——不能太强调计划性，因为说白了，创作型艺人都特别有主心骨，他不肯，一点招儿都没有。

记：留意过“卖萌卖腐”的宣传趋势吗？有没有这方面的想法？

周：不会，至少陈楚生不会。我们关注的宣传效果一定不是“眼球”二字，楚生是长线艺人，他跟茶一样，越品越有味，他最大的竞争力也在于此，所以我一定要保护这个东西。即使那些短线宣传能让他下个月的商演价立马见涨，但对他来说，其实是种伤害。

吕：老陈不是那个范儿。他私底下也能“萌”，但你要说“今天有个活，你得卖个萌”，他指定用“我都30岁了”给你驳回来。

宣传顶多占30%，剩下的全靠作品

记：那你们给他这次的表现打多少分？

周：65吧，及格分。不过我想说的是，楚生有时候会感叹“我变浮躁了，没以前沉得住气”之类的，但我一直认为他离“浮躁”二字还很遥远，顶多是比过去更放得开。这对他来说是好事，尽管他自己不这么想。

记：这两年还有哪些宣传案例让你们眼前一亮的？

吕：陈奕迅的《？》，首发时候“百度Ting”还没有彻底做起来，但环球就押宝了“百度Ting”。从专业角度看，这么做还真挺狠的。我记得首发日，你在百度输入“？”，只能搜到陈奕迅的专辑。平台选对了，事半功倍。

记：好像环球每一次孤注一掷都有奇效。

周：林宥嘉的《感观世界》也很了不起，前期企划、后期宣传，都是立体的，底子打得很细很密。

吕：不过我一直觉得宣传起的作用最多只占30%，剩下的全靠作品。林宥嘉如果没有《说谎》，他宣传做到天上去也一样没用。